Tesouros da Biblioteca Universitária de Freiburg

O estudo da capa do livro faz parte da codicologia, dos estudos de caligrafia e da história do livro. 

A encadernação de livros mudou muito ao longo dos séculos e mostra o desenvolvimento de diferentes materiais de encadernação, decorações e seus estilos.

Nesta exposição, a Biblioteca da Universidade de Freiburg oferece uma visão geral de sua coleção de encadernações de livros históricos. A intenção não era fornecer exaustividade, mas sim fornecer exemplos tão claros quanto possível dos vários tipos e estilos de capas.
Até o século XVI, as encadernações de livros geralmente consistiam em camadas de madeira de carvalho ou faia. Eles podiam ser coberto com pergaminho ou couro e muitas vezes eram decorados de diversas maneiras. 

Além da gravação de carimbos, da impressão cega e das decorações douradas, as encadernações também podem ser particularmente valiosas. As encadernações magníficas são frequentemente decoradas com marfim, ouro e pedras preciosas. 

Para proteger o livro, foram fixados acessórios de metal nos cantos, correntes para evitar roubos, ou tiras têxteis ou fechos de metal para evitar que as páginas de pergaminho se enrolassem devido à umidade.
Até o século XV, a produção de livros ocorria principalmente nos scriptoria dos mosteiros. Graças à imprensa, a encadernação se espalhou como uma profissão de classe média. 

O crescente comércio de livros no início do período moderno mudou rapidamente a gama de encadernações de livros. As capas podem ser usadas para traçar o desenvolvimento de cidades e universidades, a mudança de materiais e decorações e a cotidianaização da leitura.

O Pergaminho: Predecessor do Codex

Antes de o códice se estabelecer como livro, os textos eram escritos em pergaminhos. Para isso, pedaços de papiro ou pergaminho eram unidos formando um rolo. 

Para proteger o pergaminho, ele era guardado em um recipiente de barro, madeira ou couro. Nenhum exemplo desses sobreviveu.
O pergaminho mudou para a forma do códice (latim caudex , bloco de madeira), que é semelhante ao livro de hoje. Otto Mazal argumenta que “apenas a forma códice do livro […] resultou no desenvolvimento de uma encadernação” (1997, 1f).

O Papiro

O papiro era o material de escrita mais comum nos tempos antigos e especialmente no Egito.

O papiro foi feito a partir da planta de mesmo nome ( papiros latinos) , de onde vem o nome do papel. Hoje, os rolos de papiro são preservados, em sua maioria, apenas em fragmentos. 

A Biblioteca da Universidade de Freiburg possui um número considerável de fragmentos de papiro, emoldurados em 147 placas de vidro, em escrita hierática, demótica, copta, árabe e grega.

Idade Média

As magníficas encadernações são consideradas objetos de luxo da encadernação medieval. Freqüentemente, eram feitos para manuscritos litúrgicos. 

A capa deve enfatizar ainda mais a importância do conteúdo, por exemplo, de um livro evangélico ou sacramentário. 

Uma placa de marfim costumava ser colocada no meio, representando uma história bíblica ou uma cena da mitologia antiga. Outras decorações feitas de ouro, esmalte, metais preciosos, materiais valiosos e até pedras preciosas foram utilizadas para decoração.

Encadernação em Pergaminho

Jacobus de Sancto Martino

Pergaminho, pele de animal em conserva e seca de cordeiros, ovelhas ou cabras, era exportado da cidade de Pérgamo, na Ásia Menor, nos tempos antigos. 

No início da Idade Média, o pergaminho substituiu o papiro, anteriormente difundido, como material de escrita comum e era frequentemente usado como material de encadernação.

A capa deste manuscrito do século XV (foto acima) é constituída por uma folha de pergaminho reforçada com papel. As perfurações da agulha (grampeamento) são claramente visíveis na lombada da capa. 

As dobras das camadas contêm fragmentos de um manuscrito jurídico latino feito de pergaminho do mesmo século. Notas do século XV podem ser vistas no pergaminho (Hagenmaier 1980, 9f).

Encadernações em couro 

A encadernação de couro, esticada sobre capas de madeira, manteve-se amplamente utilizada durante a Idade Média e é o material de encadernação mais tradicional. 

O couro era feito de peles curtidas de porcos, ovelhas, cabras e bovinos. Ao longo dos séculos, inúmeras técnicas de decoração foram utilizadas e o couro foi tingido na cor desejada.

A capa deste códice litúrgico (foto acima) consiste em uma encadernação em meio couro de cor vermelha montada sobre uma capa de madeira. Duas decorações de carimbos florais são apenas vagamente visíveis. Um dos selos remonta ao mosteiro dominicano em Freiburg. 

O códice foi fechado com fecho de couro com acessórios de latão, que não foi mais preservado (Gottwald 1979, 20f).

Gravação cega

Decorações artísticas podem ser adicionadas à capa usando relevo cego. Com uma capa de carimbo cega, um carimbo ornamental aquecido é pressionado no couro umedecido da capa. É feita uma distinção entre carimbos simples, de placa e de rolo. Ouro e cor podem ser usados ​​ao mesmo tempo. 

Ao longo dos séculos, as capas de livros com relevo cego puderam ser decoradas de muito simples a muito elaboradas.

A encadernação deste sequenciador do Mosteiro de Santa Clara (foto acima) é uma encadernação de couro leve bem conservada. A frente é ricamente decorada com carimbos individuais, dispostos segundo um esquema de áreas formadas por linhas de ferro. 

Os carimbos na moldura externa são quadrados, os carimbos no meio são redondos. Dois fechos de livros sobreviventes foram restaurados. O manuscrito foi originalmente encadernado pelo irmão Rolet Stoss no mosteiro franciscano de Freiburg (Suíça) no século XV (Gottwald 1979, 60f).

Encadernação Gótica

A partir do século XIV, o período gótico trouxe consigo uma riqueza de novas formas de encadernação de livros. Nesta altura, a produção de livros deslocou-se da esfera clerical para oficinas burguesas, cujo número aumentou acentuadamente com a invenção da impressão.

A capa do livro gótico é caracterizada por elaboradas decorações impressas às cegas. Linhas de ferro, extensos selos individuais e placas foram impressos na capa. 

O ferro de pintura era frequentemente usado para criar diversas molduras e campos na capa, geralmente há um grande carimbo individual no centro retangular. 

Esta capa (foto acima) foi feita pelo capelão de Geislingen, Johannes Richenbach (por volta de 1467 - 1485). A capa é composta por duas capas de madeira, forradas com pele clara de porco. 

A frente é decorada com linhas de ferro e carimbos individuais grandes e pequenos, os carimbos e a escrita são parcialmente pintados em tinta verde-preta ou vermelha; Entre outras coisas, são pintados quatro selos redondos com os quatro símbolos do evangelista alado, uma grande rosa redonda e pequenos selos individuais de seis círculos. 

Os dois fechos dos livros não estão mais preservados, mas cinco das dez saliências de ferro estão. Inscrições na capa em escrita gótica (Sack 1985, 29f). 

Segundo E. Kyriß, as encadernações de Richenbach são importantes na pesquisa de encadernação porque Richenbach costumava imprimir o título do livro na capa e pintá-lo, bem como selos individuais, em cores (Kyriß 1951, 51f).

Encadernação cortada em couro

As encadernações cortadas em couro formam um grupo muito especial de encadernações góticas em couro. A decoração recortada em couro não foi realizada pelo encadernador, mas por um “artista-artesão”. Uma faca afiada foi usada para cortar o couro e destacar as áreas desejadas. 

O fundo era frequentemente perfurado para torná-lo mais profundo do que o padrão. Existem exemplos desta técnica desde o início da Idade Média, mas a encadernação recortada em couro conheceu uma popularidade renovada no século XV, especialmente nos países de língua alemã.

Esta capa de cor clara (foto acima) é feita de pele de porco esticada sobre cartão prensado. 

Reparado na parte traseira em 1972. A capa mostra restos de fechos de livros e uma argola de corrente no meio da capa do livro, que foi arrancada (Hagenmaier 1988, 112f). 

Friedrich Schmidt-Künsemüller descreve a arte de corte de couro da capa da seguinte forma: “Moldura larga e sem decoração em linha e com divisões trapezoidais. O meio-campo é dividido diagonalmente. Folhagem nos campos. Fundo com perfurações circulares.” (1989, 15).

Período Moderno

Encadernação renascentista

A Renascença anunciou uma revolução na tecnologia e no design da encadernação de livros (Mazal 1997, 150f). O Oriente teve grande influência: foram introduzidas decorações orientais, novos tipos de couro, tingimento e douramento da encadernação.

Em meados do século XVI, as encadernações com douramento manual estabeleceram-se na Alemanha. Tanto o ouro verdadeiro quanto o falso são usados ​​como materiais. 

Isto é pressionado no couro usando carimbos aquecidos, placas e ferramentas especiais. Algumas encadernações de couro apresentam apenas alguns pequenos relevos dourados, enquanto outras são cobertas por padrões extremamente elaborados. 

Esta encadernação (foto acima) em couro espanhol marrom foi restaurada em 1994. Mostra vários carimbos individuais e de rolo em prensagem de ouro. Na borda da capa descobrem-se restos de fitas têxteis vermelhas que serviam para amarrar o livro (Hagenmaier 1996, 180f).

Cobertura de resíduos 

As capas de resíduos consistem em folhas ou restos de folhas que originalmente faziam parte de outra obra considerada inutilizável ou desatualizada (latim mácula: mancha, erro). 

Fragmentos de pergaminho ou papel podem ser encontrados mal utilizados em encadernações. A pesquisa de resíduos de papel trata de fragmentos valiosos que foram preservados na forma de encadernações.

O livro de aniversário latino-alemão (foto acima) inclui uma capa de pergaminho do século XIX, com uma folha dupla de um manuscrito em pergaminho latino do século XV anexada a ela. 

Este pergaminho de capa foi anexado ao livro de cabeça para baixo, com a camada dupla aparecendo. É o 'Psalterium feriatum' com notação quadrada em quatro linhas. Os Salmos 109, 3-110, 4 e 115, 17-117, 7 (Vésperas, domingo e segunda-feira) podem ser lidos (Hagenmaier 1988, 1f).

Papéis coloridos

A partir do século XIV, o papel substituiu o pergaminho como material de escrita porque era mais barato e barato de produzir. As encadernações agora também eram equipadas com papel.

Papel colorido refere-se ao papel colorido em uma única cor ou em cores diferentes. A partir do século XVII era feito à mão e nos tempos modernos era feito industrialmente. 

Até hoje, muitos encadernadores produzem seu próprio papel marmorizado. As capas revestidas com papel colorido diferem não apenas no método de produção, mas também nas diferentes combinações de cores e padrões.

Capa forrada com papel colorido marmorizado sobre encadernação moderna de biblioteca.

Verniz bronze

Os papéis eram frequentemente embelezados com tinta dourada. O pó de bronze pode ser usado como alternativa à cara folha de ouro. A tinta de impressão consiste em uma mistura de pó de bronze dourado com um verniz especial e é impressa no papel durante a impressão.

Este papel colorido (foto acima) foi colorido de um lado com tinta vermelha. A tinta de impressão, misturada com verniz especial e pó de bronze, era então impressa no papel, provavelmente por rolo.

Papel Brocado 

Ao imprimir brocado, o papel geralmente é padronizado ou pré-colorido primeiro. Um padrão é então impresso no papel usando prensas de rolos de cobre equipadas com folhas de ouro ou prata.

Este papel colorido (foto acima) foi colorido em alguns pontos com tinta laranja, verde e violeta. Um padrão de planta foi então gravado no papel usando um rolo e folha de ouro. Em alguns lugares pode-se perceber que o padrão e as cores não combinam exatamente. Em alguns lugares a folha de ouro se soltou e a cor subjacente pode ser vista.

Papel Marmorizado

As encadernações de mármore são comuns na Europa desde o início do século XVII. O papel marmorizado geralmente cobre cerca de metade ou toda a capa do livro.
Este papel colorido (foto acima) foi marmorizado com diversas cores. Uma ferramenta de pente foi usada para espalhar as cores preto, amarelo e vermelho junto com a camada de limo no papel. Presumivelmente, lodo azul foi espalhado sobre ele.

Arte Nova

Na virada dos séculos 19 e 20, o Art Nouveau reviveu o movimento de artes e ofícios. Decorações características da Art Nouveau também podem ser encontradas em capas de livros. 

Ornamentos florais e fluidos e formas geométricas, figuras humanas e animais são motivos populares.

Esta capa (foto acima) é feita de tecido têxtil e decorada com couro moderno na lombada e nas bordas, com motivos florais gravados. Uma medalha em cobre está fixada no lado esquerdo da capa, que traz o título da série e a foto de um homem.

Fonte Bibliográfica: Adam, Paul: A capa do livro. Reimpressão da edição de Leipzig, 1890. Munique 1993